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        HBO《104号房》導演兼攝影道(dào)格·埃米特分析拍攝小成(chéng)本獨立電影所要面(miàn)臨的挑戰。

      《104号房》全劇12集，道(dào)格·埃米特拍攝了其中11集，并在第五集獻上了導演處女作。該劇和HBO其他高預算高制作價格的劇截然不同，對于《104号房》，主創團隊遵循的是超低預算獨立電影的制作方式。

       IndieWire最近采訪了和杜普拉斯兄弟合作拍攝了多部電影的埃米特，其中包括《患難與共》（Togetherness）——關于是如何爲HBO制作超低預算電視劇的？

       我們經常開玩笑說《權力的遊戲》的夥食預算比《104号房》的總預算還高，當然，這無從考證，但我從未有三天内拍攝一集電視劇的體驗，這簡直把我給吓壞了。我們嚴格遵守一天不要拍超過11.5小時，因爲付不起(qǐ)加班費。

       劇本的故事(shì)隻發生于酒店房間内，這是我們的主要預算花費的地方，舞台就(jiù)這麽小，已經沒有多餘的預算支撐裝飾的費用。我們之所以認爲能(néng)夠三天内拍完一集，也就(jiù)是因爲隻有這一個表演場所，不用專場，這樣就(jiù)不會耽誤時間。幸運的是，我們大部分劇集都(dōu)在三天内完成(chéng)了。

       節約成(chéng)本

       你知道(dào)司機的費用嗎？就(jiù)是負責運輸所有設備，在劇組開車的家夥，我沒有精确的數據，但他們真的是一筆很大的費用。以前拍小片的時候，我就(jiù)被(bèi)很多人說司機掙的比我都(dōu)多，并且我每天累的要死，他一般隻需要在車裏坐著(zhe)睡覺，當然我說這不是嫉妒（才怪），我隻是不時會質疑我的職業選擇。

       還有運輸設備和演員的車也非常貴，拍攝外景就(jiù)需要擴大人力保證停車安全。從一個外景前往其他外景也是一項不小的開支，  因爲雖然途中沒有拍攝但仍需支付整個團隊費用。由于《104号房》隻用到一個場地，所以能(néng)夠省下許多費用。

       同時，我們必須确定具體采用什麽燈，這不僅是因爲預算緊張，同時也是空間狹窄必須摒棄不必要的設備，所以，除了調光控制器以外，幾個pars cans，一個5K，一台阿萊Skypanel，幾隻中國球，這些照明燈具都(dōu)裝配在不擋路的地方。

       另一個明顯省錢的地方是，如果你隻有一個布景且這個布景是某個酒店房間，那麽就(jiù)無需經常太多裝飾。畢竟不是每天都(dōu)到一個新外景地，也無需美術部門重新裝飾。因此，省了很多錢。

 自我設限

 爲了使房間能(néng)夠容納團隊和設備，我們將(jiāng)房間建造得比标準酒店客房還大。卧室長寬爲18*22，加上一間小浴室。而之後我們對房間的設計出現了意見不一的情況。

 作爲一個團隊，我們對塗料顔色和牆紙設計很是癡迷。起(qǐ)初美術設計Jonah Markowitz和我想用一些精緻的設計和紋理來打破房間的單調，但制片堅決認爲房間設計應該要和美國能(néng)找到的典型的小酒店客房一樣，它應該看起(qǐ)來是許多角色都(dōu)能(néng)消費得起(qǐ)的，并且不能(néng)太小或太花哨。

 我花了好(hǎo)一會兒才克服要在這間平淡無奇的客房拍攝兩個月的恐懼，但最終折衷的方法是房間内設計了微妙而又不會過于花哨的紋理。對于制片人馬克說的我們不能(néng)遠離平凡的堅持我是表示尊重的。

      創意解決方案       

 對我而言，創造性的解決方案主要是爲了嚴格遵守三天計劃。我要如何安排一天計劃？我必須使用什麽類型的燈和攝影設備才能(néng)更高效工作？而這一切要歸功于我們這個優秀的團隊。燈光師Tony Varoula設計了個完全用阿萊Skypanel制作的燈架，將(jiāng)照明燈和道(dào)具燈裝配到調光控制器，這樣我們就(jiù)能(néng)快速改變燈光效果，從白天場景到夜景，再到午餐前黎明前燈光，都(dōu)輕而易舉。倘若沒有專業的調光師和知識淵博的燈光師，我早就(jiù)成(chéng)了一條死魚了。我們可以瞬間改變色彩，營造各種氛圍。Skypanel是完全能(néng)調的，能(néng)瞬間改變顔色。在這項技術存在之前，你隻能(néng)拿個梯子手動更換價格高昂的濾色片。

 我經常覺得“局限”會迫使你制定替代方案從而打造出更富有創意的圖像，而不僅僅是按老一套正确的章程辦事(shì)。最近，我在反光玻璃門口拍了個雙人特寫鏡頭。爲了拍攝特寫鏡頭，且避免自己出現在倒影裏，我隻能(néng)把攝影機放得比我本能(néng)想象得要低很多，最後成(chéng)果就(jiù)是這個看起(qǐ)來很有趣的戲劇性低角度。我對畫面(miàn)很滿意，隻不過後來才發覺這個結果與其說是出于本能(néng)，不如說更是一種解決方案，不管怎樣，我都(dōu)因拍了個漂亮的鏡頭而獲得好(hǎo)評。

 Jonah領導的美術設計團隊确實得做出些令人難以置信的低預算舉措。通常，在舞台上拍攝的電視劇會有一個木工車間和建築工長，不過我們沒有這個。木工車間在施工期間和布景共享了空間，之後隻能(néng)爲道(dào)具和燈光和布景騰出空間。除了設計主要布景外，Jonah還要提前設計發生于1970年和1997年的布景并儲藏起(qǐ)來。午夜，Jonah和他的團隊將(jiāng)現代房間改造成(chéng)70年代的旅館房間，完全看不出原來房間的明顯特征。這一切都(dōu)是沒有錢逼出來的，不然你永遠不知道(dào)自己有多大的潛力。

 雖然我們的制作團隊不大，但并不會讓人覺得小，因爲舞台空間太窄了，我們隻能(néng)擠在一起(qǐ)。禮貌地行動，不讓彼此覺得不舒服。空間是那麽地狹窄，你要麽隻能(néng)站在布景中間，要麽隻能(néng)遊弋在各種設備、video village或者攝影車之間。這個場地80%都(dōu)利用上了。

 選集 vs. 系列

       當制片馬克叫(jiào)我接下該工作時，我們針對該劇的畫面(miàn)效果做了很長的溝通。傳統電視劇的攝影風格是在試映集裏就(jiù)定下來的，并成(chéng)爲之後導演和攝影指導的視覺指南。而我擔心的是，如果該劇畫面(miàn)觀感不變，攝影風格和照明風格不變，那麽會顯得超級無聊。

       馬克放手讓我打造每一集的畫面(miàn)并提前計劃，使每一集看起(qǐ)來都(dōu)具有新鮮感。

       我的做法和傳統導演-電影攝影師關系有點對立，因爲在導演分配之前，我已經松散地設想了所有劇集。我發現所有導演都(dōu)非常配合，并且很欣賞我能(néng)提前做這麽多前期計劃，因爲他們自己都(dōu)很忙，我們沒有多少前期籌備時間。當我們開始拍攝，我沒有多少時間能(néng)和導演坐下來讨論劇集，所以我們隻能(néng)在午飯時間對接下來的場景進行一番讨論。

       我拍攝電視劇的經曆告訴我，電視劇導演一般會避免拍和本劇其他導演相似的“酷炫”或複雜鏡頭。我謹記在心并努力避免

重複明顯的風格鏡頭，不希望這個角度看起(qǐ)來似曾相識。

       連續劇《104号房》同時還幫我們吸引了出色的演員。演戲投入時間短，并且有機會飾演一個嶄新的角色，對演員而言非常有吸引力。當然，我也認爲制片人馬克要求許多演員去複述、解釋這個項目，對表演很有幫助。所以，現場沒有秀演技的行爲，相反，更多的是滿腔熱情和盡心盡力。

       作爲連續劇的好(hǎo)處是，我們能(néng)重新構思每一集，而不會感到陳舊。然而，其潛在風險是每集的人物都(dōu)是新的，沒有熟悉的人物貫穿整部劇，觀衆可能(néng)會無法投入其中。熟悉感使人滿足，而這是本劇不具備的。我想某些角色定位相較而言會更爲模糊，而這是到底好(hǎo)與不好(hǎo)取決于觀衆了。

       最後，我想這是一部優秀的電視劇，對我而言，它就(jiù)像是發生在令人感覺舒服的熟悉之地的一系列精彩的短片電影。