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The Art of VFX最近采訪了MPC特效總監Gary Brozenich，聆聽了《加勒比海盜5：死無對證》的幕後故事(shì)。台前幕後的畫面(miàn)非比尋常，MPC團隊又一次大施拳腳，打造精緻作品。

你本人還有MPC團隊是如何參與到這部電影中來的？
我和MPC團隊在影片最開始就(jiù)參與進來了，最初有一些相關讨論，但是後來電影中斷了。後來電影又恢複制作，我們也立馬參與進來。我跟J&E最初有一些溝通，之後就(jiù)參與進來了。

再一次參與《加勒比海盜》電影有何感受？

我非常喜歡加勒比海盜的系列。在我看來，它把幻想和肮髒事(shì)實完美地結合起(qǐ)來。有一些東西在真實世界裏是無法存在的，但是在加勒比海盜裏面(miàn)看起(qǐ)來卻很自然。在《加勒比海盜5》裏，我們進一步延伸，把幻想場景和想法進一步提升。包括我在内的很多制作人員都(dōu)非常享受深入挖掘的過程。  

        

制作團隊遍布各個不同的地方。你們是如何做到緊湊對接的？
當時覺都(dōu)不夠睡！幾乎所有的工作都(dōu)是英國工作室和蒙特利爾工作室合作完成(chéng)的，制作、剪輯和後期團隊都(dōu)在洛杉矶。後期制作期間，幾個月來，我好(hǎo)幾個地方跑，晚上的時候，還要趁著(zhe)迪士尼團隊和導演是白天的時候，跟他們溝通。

這部電影一個很宏大的場面(miàn)就(jiù)是搶銀行，這個場景是如何打造的呢？
搶銀行那一段是我們要使用視覺預覽，而且當時做出的視覺預覽中的很多精髓在最終的成(chéng)片裏都(dōu)保留下來了。海盜的世界充斥著(zhe)幻想和真實的交融，不是一句兩句話就(jiù)能(néng)說清楚的。那一段是把整個銀行拉走，後面(miàn)有人追，整個城鎮一片混亂。我們先用視覺預覽看了一下效果，之後特技團隊和特效團隊聯手，打造了一個真的可以移動的銀行，這樣的畫面(miàn)可不是你天天都(dōu)能(néng)看到的。銀行落地的時候，我們又利用特技，打造了數字版傑克船長，這樣才更加渲染了危險的畫面(miàn)，更有效果。我們也拍攝了一些不動的銀行場景，之後加入了小鎮的航拍場景，後續還有一些精雕細琢，還有Atomic Fiction利用2DMP投影技術的參與。此外，移動的銀行的搭建還有一個大的寬屏，時刻展現在鏡頭前。在這一方面(miàn)，Dave Taritero提出了非常好(hǎo)的建議，我們印制了木制圖案，切合銀行的設計，就(jiù)像是出租車和公交車的側面(miàn)玻璃一樣。這樣作爲司機的特技演員才能(néng)有充分的視野，和外在的真正場景融爲一體。

電影的反派角色是薩拉查船長。能(néng)詳細說說這個角色的設計和創作嗎？
薩拉查船長的人物設計是一個比較革新型的創作，外表和感覺要适應他所處的世界，還要考慮如何滿足演員哈維爾·巴登對角色的诠釋。最初，角色是比較完整宏大的，但是随著(zhe)導演和哈維爾·巴登對角色的诠釋，以及環境和困境的影響，他變得越來越支離破碎，更加殘忍。片中的船隻看起(qǐ)來感覺很像瑪麗羅斯号，這艘船最終在英國打撈上來。這是一艘保存完好(hǎo)的拿破侖時代的戰艦，承載著(zhe)時代留給它的海下印記。我想，薩拉查船長和他的船員就(jiù)來自這樣一艘船。我們跟Nigel緊密合作，這樣才能(néng)讓他和船員看起(qǐ)來是一個完整的集體，從他們每一個人外表就(jiù)能(néng)看出來他們的死亡故事(shì)。