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立春的日子，本是一年的新開始。可也在這一天兩位電影人張昭、趙英俊永遠離我們而去。
疫情籠罩的2020年，全球電影業陷入前所未有的癱瘓。但重挫之下，熱愛電影的人們依然保持希望，有人在病中依然堅持爲觀衆獻上溫暖的小紅花，有人繼續謀劃中國電影産業化發展。
2020年，全球票房總量爲124億美元，原有院線商業生态的崩塌，使得行業整體更趨向(xiàng)于抱團取暖：投資向(xiàng)大片集中，定檔向(xiàng)大檔期集中。
以即將(jiāng)到來的春節檔爲例，七部體量中上的影片將(jiāng)同日公映。截至2月5日上午，春節檔影片總預售已經超過3.3億，《唐探3》一騎絕塵，預售表現超越去年。不少業内人士將(jiāng)今年春節檔總票房預期提升到了70億，似乎這才是中國電影的真正重啓。
在院線仍能(néng)營業的市場，票房正在繼續向(xiàng)少數大片集中。在中國，主旋律影片成(chéng)爲支撐院線票房的絕對主力，《八佰》《我和我的家鄉》兩部影片就(jiù)占據去年總票房的三成(chéng)。而在日本，《鬼滅之刃：無限列車》一己之力拿下日本全年票房的22%。
而依舊處于半癱瘓狀态的好(hǎo)萊塢，更迅速、決然地擁抱了流媒體。環球和萬達旗下的AMC等重新簽了窗口期協議，華納今年將(jiāng)有17部新片在院線和流媒體同步上線，而迪士尼今年也將(jiāng)有多部電影跳過院線直接登上流媒體。
事(shì)實上，疫情以來，《囧媽》《花木蘭》等國内外院線大片陸續借助流媒體自救，多部影片上線後的表現都(dōu)高于預期，行業對流媒體的價值正在重估。
從聯合抵制到協議接受，處于被(bèi)動地位的院線爲了自救也不得不接受窗口期縮短甚至消失，流媒體的上位已成(chéng)事(shì)實。唯一不确定的是，這是疫情下不得已的暫時性替代選擇，還是預示著(zhe)某種大勢所趨？
2月3日晚，奧斯卡風向(xiàng)标美國金球獎公布了今年的年度提名名單。往年這份讓影視愛好(hǎo)者們津津樂道(dào)的名單，今年在大部分網友看來似乎都(dōu)“無所謂”，尤其是電影闆塊，可見去年全球電影行業的“貧瘠”。
2020年，突如其來的疫情讓全球影視行業停擺了大半年，盡管在疫情控制較好(hǎo)的少數區域如中國，已經逐漸複蘇，但在疫情依然嚴重的國外，尤其是歐美地區，院線還將(jiāng)繼續長期關門。
亞洲國家的電影市場整體狀況相對較爲明朗。據Gower Street數據，2020年全球票房爲124億美元，同比下降71%，而亞太地區的票房占比從2019年的41%提升到了去年的51%。